Предположим, что вы создаете хронику, где персонажи - защитники человечества, охраняют свой родной город от разрушительных действий в самом деле чудовищных падших и давая приют другим демонам, ищущим искупления. Этот вид хроники предлагает истории героизма и жертв персонажей, поскольку они борются против своих прежних товарищей и сталкиваются с жестокими решениями насчет цены, которые они должны заплатить за использование человеческой веры. Но что делать, если один из игроков захотел играть все отрицающего Рейвнера, а другой пожелал быть безжалостным управленцем - Фаустианином, ни один из которых не подходит для вашей идеи? Не самая хорошая идея выбирать персонажа за игрока, поскольку вам нужно, чтобы каждый игрок чувствовал, что он помогает игре и отыгрывает персонажа, который в самом деле ему интересен. В этом случае требуются переговоры и достижение компромисса. Возможно, вы сможете заинтересовать его вашим видением героизма и искупления, но сместите центр хроники, чтобы сосредоточиться вместо этого на борьбе персонажей против Привязанных к земле, чем-то, против чего сплотятся все фракции. Важно удостовериться, что ваши идеи и желания игроков совпадают прежде, чем вы начнете развивать хронику так, чтобы их выбор внес вклад в концепцию в целом вместо того, чтобы пытаться тянуть это в различных направлениях. Как только все договорятся об общем направлении хроники, игроки могут создавать персонажей, в то время как вы создаете мир, в котором они будут жить.
Следует делать это одновременно, поскольку ваши идеи и их переплетаются друг с другом, и это может указать вам направление, которое вы можете пропустить в ином случае. Предположим, игрок хочет создать достаточно молодого персонажа, но обладающего некоторыми политическими связями и умеренным богатством. Принимая во внимание эти соображения, вы можете предположить, что персонаж - дочь видного местного политического деятеля. Она выросла среди депутатов города, что обеспечивает ее полезными связями и пониманием политики города. Это позволяет вам задать больше вопросов игроку. Какие отношения между отцом и дочерью? Она согласна с его политикой? Он коррумпирован или он честно служит государству? У нее есть родные братья, и пошли ли они по следам отца? Задавайте вопросы и помогите игроку заполнить пробелы. Выполнение этого поможет ему в дальнейшем расширить и обогатить историю персонажа и обеспечит вас множеством вариантов для вашей хроники. Как демон справляется с желанием восторгаться своим отцом? что, если демона будут приводить в восторг ее родные братья? Как она может использовать политические связи отца для собственных целей, и не приведет ли это к конфликту с другими падшими или, еще хуже, с Привязанными к земле? Заставьте ваших игроков точнее прописать детали при создании их персонажей. Помогайте им в процессе создания и узнавайте об истории персонажей, а затем максимально используйте эту информацию. Они могут обеспечить вас множеством персонажей, ситуаций и конфликтов, которые пригодятся вам позже. Выбор Дополнений персонажа поможет добавить глубины вашей хронике и обогатить вашу историю. Поощряйте покупку Последователей, Контактов, Влияния и т.п., затем обсудите с игроком, чтобы конкретизировать их. Откуда у персонажа Ресурсы? Он - наследник? Он выиграл в лотерею? Он наткнулся на разборку наркоторговцев и украл их кровавые деньги? Какой эффект принесли эти обстоятельства, и отражаются ли они в истории? Аналогично, Последователи или Контакты - больше, чем просто точки на листе персонажа, это люди со своими потребностями, целями и точкой зрения. Например, персонаж имеет средний уровень Контактов в полицейском отделе. С кем у него Контакт и как персонаж установил эти отношения? Контакты могут быть дядей персонажа, старым детективом, расследующим убийства, который имеет привычку задавать вопросы об образе жизни персонажа и его действиях (особенно если он застанет его на месте недавнего убийства!).
Каждое дополнение - часть добавления к концепции персонажа, содержит множество идей, чтобы вдохновить Рассказчика. Как демон соотносит свои старые воспоминания с реальными и непосредственными связями с семьей и друзьями его смертного? Персонаж искренне поддерживает эти отношения, или он расценивает их как полезные источники Веры и ничего более? Эта ситуация - первая дилемма, с которой сталкиваются персонажи, и они могут повлиять на действия множеством тонких способов. В то время как бывает соблазнительно пропустить это вступление и начать уже "демоном"; это пропускает жизненно важные изменения в борьбе персонажа против его Мучения, уделяя внимание этому аспекту создания персонажа, вы обеспечиваете себя плодородным полем идей, чтобы обрисовать опору персонажей и их идеи.
Как только вы определили общее направление своей хроники и включили в нее элементы истории персонажей игроков, вы можете переходить к деталям вашего Повествования.

Эти пункты иллюстрируют сущность Мира Тьмы, и они важны, потому что они усиливают дилемму, с которой сталкиваются ваши персонажи, когда борются со своей демонической природой. Отчаяние и отказ - все вокруг них; насилие и смерть обычны. Что значит еще одно убийство, еще одна ложь? Что значит один человек, даже ангел? Добродетели наподобие храбрости и сострадания трудно найти, и еще труднее поддержать, но борьба за них действительно важна. Эта борьба - источник триумфа игры и трагедии, и решения, которые вы принимаете в развитии вашего Повествования, должны принимать это во внимание. Важно сказать, что вы не должны придерживаться этих концепций неукоснительно, и степень, в которой вы их применяете - вопрос личного вкуса. Единственная важная вещь, которую следует запомнить - то, что окружающая вас среда должна быть такой, в которой делать правильные и благородные вещи трудно. Нет никаких ограничений для местности, которую вы выберите для вашей хроники. Будущие sourcebooks по "Демонам" будут базироваться на Лос-Анджелесе как месте игры, но детали о его адских обитателях и интригах могут быть приспособлены к любому месту, какое вы выберите. Если вы хотите вести хронику в большом городе, с которым вы не знакомы, ваша библиотека может снабдить вас полезной информацией, которую вы можете использовать для своей цели. Помните, тем не менее, что вам не обязательно следовать каждой детали. Это - Мир Тьмы, и вы можете создавать любые места, какие вам потребуются. Рассмотрите предыдущие основные принципы и приспособьте детали в пользу ваших собственных идей, чтобы создать надлежащее настроение. Многие Рассказчики предпочитают вести хроники в темных отражениях своих собственных родных городов. Привлечение знакомых деталей позволяет создать яркую картину для игроков и дает Повествованию интуитивный реализм, которого сложнее достигнуть иным способом.
Поскольку вы создаете продолжительность и место вашего действия, обрисуйте идеи о важных городских особенностях, объединяя функции с символикой, чтобы создать интересные образы. Например, заброшенный вокзал в центре города мог бы стать идеальным местом сбора Пожирателей, противопоставляя их животную природу разрушенному великолепию старого здания. Забытый собор на окраине города может быть приютом многим падшим, его пыльные стекла и испещренные надписями стены обеспечивают острое ощущение трагичности их существования и их поисков искупления. Большой старый жилой дом в центре города может принадлежать надменному Дьяволу, который вершит суд в просторном, мрачном пентхаусе, богато обставленном в стиле ушедших, более счастливых времен, о которых многие забыли. Демоны - территориальные существа, и место, где они обитают, отражает их природу и характер. Тщательно изучите детали установки и создайте места, которые передают какое-либо настроение или противопоставлены характерам людей, живущих там. Хотя вы не должны тратить часы, описывая место до последнего укромного уголка, до последней трещинки. Вместо этого сконцентрируйтесь на двух-трех особых, запоминающихся деталях, которые создадут, по вашему мнению, незабываемый образ.

Здесь есть много информации, которая может помочь развивать вашу хронику. Сейчас вы должны изложить в деталях курс, который будет использоваться в историях, и собрать все детали в осуществимое целое. Первым шагом будет выбор главной темы. Действующая центральная идея, которая описывает основные участки целой истории. Некоторые подходящие темы для хроник "Демонов" включают:
* Дробление Лояльности: Хотя демоны, наконец, освободились из своей тюрьмы, падшие все еще должны служить своим адским владыкам, которые велели персонажам открыть им путь на свободу. Будут ли персонажи учитывать приказ их заключенных в тюрьму повелителей и станут ли способствовать созданию ада на земле, или же они будут рисковать гневом Владык Ада, сражаясь против их освобождения? Риск действительно ужасен, поскольку если падшие будут оторваны от своих смертных и вернутся в Бездну, они будут страдать за свое неповиновение. На каждого падшего ангела, который изо всех сил пытается удержать чудовищных демонов в Бездне найдется еще десять, которые пытаются их освободить, сея ужас и разрушения на каждом шагу и ища невинные души, которые предоставят прекрасные тела для их повелителей. Это классическая героическая борьба против внушающего страх разногласия подходит для любого стиля игры.
* Поиск Люцифера: Исчезновение Утренней Звезды и подозрение падших в том, что они брошены, породило сомнения и посеяло семена отчаяния, которое сделало их нынешними монстрами. Какова его судьба и чем это грозит падшим и будущему человечества? Далее, что будет, если Люцифера найдут? Будет ли это означать возобновление войны против Небес? Случится ли действительно то, чего хотят персонажи? Эта тема подходит для хроник, сосредоточенных на заговорах и интригах и лучше всего работает с кинематографическим стилем игры.
* Война идеалов:  Падшие более не объединены - они дробятся на фракции, идеалы которых противостоят друг другу. Когда они вернулись, эти фракции стали действовать с новой силой, настойчиво преследуя свои цели, далекие от жестокой руки их повелителей. Естественно, эта тема лучше всего работает, когда все персонажи не принадлежат к одной фракции, и хроника дает огромную смесь действий и интриги в их борьбе, союзники сговариваются и предают своих прежних компаньонов. Потенциал для страстных идеалов, нарушенных присяг и великой трагедии делает этот вид хроники идеальным для оперного или кинематографического стиля игры.
* Великое Зло: Каждый из Падших имеет демона, скрывающегося в своем сердце, но его потенциал зла ничто по сравнению с Привязанными к земле, чудовищными демонами, которые никогда не извлекали выгоду из пребывания в смертном теле. Они подобны темным богам и столь чужды в своем безумии, что не напоминают ни ангелов, ни людей. Теперь, когда эти чудовища пробудились от долгой спячки, только падшие стоят между ними и человечеством. Хотя сами Привязанные к земле слишком сильны для персонажей игроков, чтобы они могли сражаться с ними, их демонические и смертные слуги - другой вопрос. Привязанные к земле стремятся поработить, изгнать или уничтожить недавно прибывших падших и строят свои кошмарные планы власти над человечеством. Эта тема помещает персонажей в ситуацию, где они сражаются с бесспорным злом, но должны решить, насколько они сами могут лишиться гуманности, чтобы преодолеть этот поток. Можно ли стать монстром, чтобы спасти невинные жизни от еще большего зла? Эта тема лучше всего работает с оперным или кинематографическим стилем игры, но она может быть задействована и в интуитивной хронике.
* Возвращение Рая: Мир скатился к забвению. Всюду, куда бы ни взглянули персонажи, ясно, что конец этого мира близок. Но для существ, занимавшихся творением вселенной, конец - не что иное, как приглашение начать все сначала. Персонажи борются, чтобы отвести человечество от края и восстановить этот мир, сделав его раем, каким он был прежде, или же они уничтожают его в огне и крови, чтобы начать новое творение, свободное от старых ошибок? Кто должен решить, каким будет новый мир? Эта тема идеальна для оперного стиля игры, но она неплохо работает в более гуманном варианте и с кинематографическим стилем.
Темы важны, потому что они помогают вам сосредоточить события и действия на центральной идее. Они придают последовательность вашей хронике и эмоциональный резонанс, который приведет к финалу. Вполне возможно, что у вас будет более одной темы и стиля игры. Вы можете захотеть создать хронику, которая начинается интуитивно с персонажами, которые ищут ответы, чтобы объяснить странные события в своей жизни. Потом, поскольку они учатся и раскрывают свою природу падших ангелов, им противостоит надвигающийся конец мира, который приводит персонажей в конфликт с другими демонами и более подходит для кинематографического или оперного стиля игры - множество тем может построить богатую хронику для труппы в целом, или каждый персонаж может воплотить свою собственную тему, отличную от его товарищей. Единственный предел - сколько сил вы, как Рассказчик, готовы приложить, чтобы связать множество нитей. Как только вы выбрали тему, вы можете начать развивать события, которые будут происходить в вашей хронике, от начала до конца. Подобно любой хорошей истории, ваша хроника должна иметь действительно эффектный конец, и если вы знаете, как хроника пойдет, у вас будет намного больше уверенности и контроля над вашей историей. Рассмотрите свои первые идеи, персонажей и темы, которые вы выбрали, затем набросайте детали вашей хроники, как грубую схему событий. Например, давайте рассмотрим хронику смешанной темы, указанную ранее. Персонажи начинают с малым знание своей Небесной природы или полным незнанием. Они все испытали странные, даже удивительные события, наподобие пробуждения после комы или очнулись после попытки самоубийства, и их обычные жизни начинают кошмарно меняться. Это начинается с постоянных кошмаров, темных, пустынных пейзажей и настойчивых голосов, повелевающих им на ужасном языке, которого они не понимают. Их жизнь наполняется таинственными, даже удивительными событиями. Любимый, которому поставили ужасный диагноз, полностью исцеляется после посещения персонажа. Попытка грабежа оканчивается побегом грабителей, поскольку на них нападают бродячие собаки. Старый конкурент грозит уволить персонажа с работы, но с ним случается несчастный случай и он умирает. Вскоре персонажи начинают задаваться вопросом, являются ли они причиной этих странных событий, и они, в конечном счете, подвергают сомнению свою способность здраво рассуждать. Их поиск ответов ведут их к газетам, книгам и даже Интернету, чтобы понять, что они не одни. В конечном счете они находят (или привлекают внимание) других демонов, прячущихся в городе. Эти демоны пытаются использовать в своих интересах невинность персонажей, используя их в собственных планах, но персонажи узнают часть правды о себе спустя некоторое время. Это, правда, мло их успокаивает - фактически, это только усложняет жизни персонажей, поскольку они не могут вернуться к своему обычному "смертному" знанию опасности, которая растет в центре человечества. Они должны управлять демонами города (или, если вас более привлекает оперный масштаб - мира), в то же время цепляясь за жизнь и любовь, которые требуются им. Ставки растут, когда заговор развивается, усиливая риск для тех, кого персонажи любят, до заключительного откровения. Они должны решить, пожертвовать ли полностью своими смертными жизнями и полностью оценить могущество своей ангельской стороны или же цепляться за свою человеческую сторону и рисковать смертью или еще хуже.
Теперь у вас есть основная схема полных событий в вашей хронике. В дополнение к этим главным пунктам, меньшие линейки хроники будут порождены личными целями персонажей и их историей. Эти побочные сюжеты могут быть привязаны к целому участку, или же они могут быть совершенно не связаны, способствуя развитию целого через персонажа и добавляя новые конфликты. Некоторые идеи для побочных сюжетов есть в самом начале нашей хроники, обеспеченные историей персонажей и их личностью. Другие возникают в течение игры, по мере того как отношения и важные решения влияют на курс событий. Включайте многое из этих побочных сюжетов в свою хронику, поскольку они принесут больше удобства, так как они обеспечивают альтернативные истории, которые добавят глубины персонажам и хронике в целом.

Пример: Фред создает персонажа, Убийцы, который владеет телом 20-летнего молодого человека, только что окончившего колледж и пытающегося свести концы с концами. Он женат, и его жена ждет ребенка. Деньги являются больным вопросом, и Фред решает, что молодожены живут в опасном районе города, поскольку это - единственное место с небольшой арендной платой. Фред считает, что мужчина работает на двух работах и ездит на работу на автобусе, почти до ночи не бывая дома. Он не высыпается, всегда полуголодный и постоянно на краю, беспокоясь о том, что будет в следующем месяце, и хватит ли им того, что он и его жена приносят домой. Сьюзан, Рассказчик Фреда, берет нить оттуда. Она описывает холодную ночь в начале зимы. Начинается снег с дождем, и глава семейства, Фред, выходит из автобуса и устало плетется домой. Сегодня был день зарплаты, и день рождения жены, и он купил ей пару дешевых серег, которыми она восхищалась на улице. Он так устал и замерз, что не замечает пять фигур, прячущихся в тени переулка и крадущихся за ним следом. Воры подбегают к нему, когда он открывает дверь домой. Прежде чем он успевает что-то понять, они сбрасывают его с лестницы и он ударяется почти до смерти. Беспомощный, он наблюдает, как воры обыскивают его карманы, забирая деньги, подарок его жене, и его ключи. Усмехнувшись, словно дикие псы, воры поднимаются на лестницу, в его квартиру. Гнев, отчаяние и позор переполняют его. Сьюзан и Фред соглашаются, что это - предел молодого человека. Его дух разрушен, и впускает в тело Лхараэля, Падшего Рыцаря Эбенового легиона. Рассмотрев обстоятельства вступления персонажа. Фред определяет, что Лхараэль ощущает любовь молодого человека к его жене и горячую ненависть к преступникам любого рода, но особенно грабителей ил воров. Когда эхо раздается на лестничной клетке, Лхараэль встает на ноги, его тело уже окутано туманом, поскольку падший рыцарь отправляется совершить месть.
После того, как персонажи вошли в смертную жизнь, еще неизвестно, как все они собираются в группу. Представление персонажей друг другу и развитие их отношений формируется в течение первой истории, и может дать игрокам большее понимание группы и подготовить почву для возможных конфликтов. Путь, благодаря которому персонажи могут встретиться, зависит частично от типа группы, который они создают. Далее - несколько примеров:
* Предвестники Ада: персонажи связаны одним и тем же адским лордом, и их возвращение на землю было скоординировано, чтобы они прибыли в одно и то же время и место. Их направили, чтобы они выполнили задачи, требуемые лорду, хотя персонажи могут иметь другие планы, оказавшись на свободе, вдали от его железной руки. Этот подход - легкий способ собрать группу демонов, поскольку они могут принадлежать к разным Домам и фракциям, но все еще разделяют общее происхождение и историю, которые позволяют игрокам перейти непосредственно к хронике.
* Истинные Сторонники: Подобно предыдущему методу, но персонажи принадлежат к одной фракции и посылаются с общим заданием главами фракции.
* Собака и Охотник: Этот метод сталкивает персонажи друг с другом ради выживания в городе, наводненном Привязанными к земле, их демоническими и смертными слугами. Любой персонаж, недавно прибывший, будет захвачен ими, примиряя их и получая непосредственную причину работать вместе во имя спасения, или же они случайно сталкиваются друг с другом, поскольку их дороги пересекаются, когда они пытаются скрыться от преследователей.
* Возвращение к Руинам: Персонажей притягивает то место, которое было им домом во время войны, и их пути пересекаются. Это могут быть как руины адского оплота или же просто речная долина, в древности бывшая одной из подводных траншей. Этот выбор позволяет сталкивать вместе персонажей из разных Домов и фракций, но это обеспечивает возможность для отдельных историй, которые помогают создать отношения и конкуренцию.
* Изгои: Персонажи оказываются в городе, управляемом могущественной группой чудовищных демонов, что сталкивает их вместе в интересах выживания.

Вторичные сюжеты хороши для экспериментов и для перехода между главными сюжетами. Центральную идею любого сюжета можно вывести в нескольких предложениях. Далее - несколько примеров:
* Чудовищный демон прибывает в город, сея вокруг ужас, что требует принятия мер персонажей;
* Персонажи встречаются с Малефактором, ищущим помощи в поиске потерянного артефакта времен Эпохи Ярости.
* В город персонажей вторгаются слуги Привязанных к земле, которые стремятся поработить или уничтожить любых демонов, попавшихся им на пути.
Если вы не можете вывести главную идею истории в одном или нескольких предложениях, вы, вероятно, пытаетесь создать слишком много событий. Сосредоточьте свои идеи в одно или два центральных действия, затем развейте эти события. Можно иметь сюжет в сюжете истории, параллельную главной истории, которую вы ведете и касающуюся одного или более персонажей. Эти подсюжеты хороши для развития персонажа, обеспечивают дополнительные конфликты или препятствия, которые усложняют решение главной истории. Подсюжеты могут носить облик прежнего возлюбленного персонажа, которого приводит в восторг главный антагонист группы или же члена группы могут заставить действовать против его Дома или фракции, чтобы он определился, к чему он привязан больше всего. Если достаточно деталей уделено созданию персонажей игроков, многие из историй, которые вы создаете, могут иметь дополнительные сложности для отдельных членов группы. Используйте эти подсюжеты всегда, когда это возможно, пока они не затмевают основную историю. Работая над прошлым персонажа (или текущими отношениями) в вашей истории, вы вплетаете идеи игрока в хронику и активно вовлекаете игрока в создание истории.
После определения сюжета для вашей истории вы должны сконцентрироваться на центральном конфликте. Конфликт представляет собой препятствия или противостоящие силы, которые игроки должны преодолеть, чтобы дойти до конца сюжета. Конфликт может проистекать из разных источников, в пределах и вне группы игрока. Предположим, что персонажам противостоит чудовищный демон, который терроризирует их родной город. Они могли попытаться сразиться с ним, или, еще лучше, подорвать его силы, ударив по его слугам. Персонажи с низким Мучением могли бы возражать против ряда хладнокровных убийств, таким образом, создавая конфликт в пределах группы персонажей. Всегда, когда это возможно, Рассказчик должен поощрять подобного вида внутренние дилеммы. Больше всех прочих конфликтов моральный конфликт сталкивает персонажей с препятствием, которое они не могут преодолеть с помощью грубой силы. Это заставляет их думать, и это - лучший вид конфликта. Конфликт может быть создан в виде любых комбинаций. Некоторые из очевидных конфликтов:
* Столкновение Ангелов: Падшие и более чудовищные демоны сражаются за власть над городом или регионом.
* Борьба Фракций: Конкурирующие фракции сражаются в соответствии со своими целями с конкурентами.
* Древняя Вражда: Двое лордов-демонов натравливают своих слуг друг на друга, чтобы свести счеты, относящиеся к Эпохе Ярости.
* Против Темных Богов: Персонажи предпринимают действия, чтобы помешать одному из Привязанных к земле и его слугам.
* Борцы Церкви: Персонажей преследует группа охотников на демонов, которые хотят изгнать их или, еще хуже, пленить для дальнейшего изучения.
Имея сюжет и конфликт, вы можете рассмотреть элементы места действия и настроения для вашей истории. Место действия - столь же важное соображение для каждой истории, как и для всей хроники. Хорошо подобранные детали могут вызвать образы и впечатления, которые увеличат воздействие вашего Повествования. Попытка создать место действия повторяет чувства, которые, как вам кажется, соответствуют истории. К примеру, вы описываете логово и существо, которое обитает там, и вам хочется, чтобы игроки ощутили беспомощность и отчаяние: Шаги по ступеням глухие, даже в полночь. Скульптуры стоят поодиночке или маленькими группами, и кажется, что они тихо бормочут и смотрят на улицу своими маленькими блестящими глазками. За старинными деревянными дверями - широкий зал, заполненный странными фигурами. Кто-то спит, закутавшись в грязную одежду и сжимающий мешки с хламом. Другие сидят на кроватях или возле стен, глядя в пустоту, на их лицах растерянное выражение, как будто они изо всех сил пытаются вспомнить, кто они и почему они пришли к этому унылому существованию. В противоположной стене, за пустыми тарелками с остывшим супом находится темный дверной проем и лестница, ведущая вниз, в логово демона.
Создание настроения тесно связано с местом действия, потому что место действия тоже относится к атмосфере, которую вы хотите передать. Если место действия состоит из запоминающейся для истории среды, настроение - путь, которым вы опишете среду и действие персонажей в ней. Тайна к вызову подходящего настроения заключается в том, чтобы подчеркнуть детали, те краски на картине, которые вы хотите передать, приглушая другие. Например:
*Опасность: Чтобы вызвать чувство опасности, подчеркните образы беспомощности, уязвимости и ужаса. Дети смотрят на вас круглыми от страха глазами. Они убегают, когда вы приближаетесь, хныкая, потому что им приходится прятаться в тени. Все они пытаются держаться подальше от железной двери, виднеющейся в другом конце подвала.
* Гнев: Чтобы вызвать гнев, подчеркните детали насилия, жестокости и произвола. Кто-то кричит из толпы, звук чистой ярости, затем бутылка разбивается о дверцу автомобиля. Витрины магазинов разбиваются, и звуки ударов кулаков и глухого стука дубинок, ударяющихся о тела, несутся вниз по улице.
* Одиночество: Одиночество вызывается образами отверженности и забытости. Этот театр когда-то был известен; теперь его зал темен, и стекла в кассе давно разбиты. Взгляд задерживается на стенах, оклеенных пожелтевшими афишами, возвещающими о премьере боевиков и детских сказок, теперь затерянных во времени.
* Отчаяние: Отчаяние и тоска возникают при виде образов беспомощности, разбитых надежд и потери невинности. В прошлом столетии это место было построено для влюбленных и детей, для ярких карнавалов и приморских торговцев, продающих леденцы и сласти или предлагавших призы, искушая прохожих различными конкурсами. Теперь карусели заржавели и унылы, их остовы скрипят в холодном морском воздухе, и единственные посетители этого некогда радостного места - пьяницы, которые не заботятся ни о чем, кроме поиска места для выпивки.
Тщательно выбранное место действия и детали поражает игроков, предоставляя им незабываемые образы, которые заставляют игроков сильнее прочувствовать особые моменты истории. Как только вы определите эти элементы, вы должны соединить их с различными сценами, которые подготавливают игроков, готовят почву для действия, строят действие к кульминации и подводят к концу истории, готовя почву для следующей.
* Крючок: Первый шаг в любой истории должен затронуть игроков и вызвать у них любопытство и интерес. Крючком может быть обращение кого-то к персонажам за помощью, внезапный вызов или наблюдение странного потрясающего случая. Вы можете создать свои крючки в истории, чтобы обратиться к индивидуальности персонажей ваших игроков и их прошлому. К примеру, персонаж, вселившийся в тело детектива, может быть втянут в историю с убийством или кражей, которые начинают историю. Если персонаж - политик, он мог бы быть привлечен намеками о возможном продвижении.
* Подготовка почвы: Как только вы заинтересовали персонажей, вы должны втянуть их в историю и немного прояснить ситуацию. Но не выкладывайте сразу все свои карты на стол. Лучший способ поддержать любопытство игроков состоит в том, чтобы предоставить им только часть загадки. Позвольте им почувствовать, что они должны стремиться к непосредственному достижению цели, и дайте лишь намеки на другую возможность. Если игроки сильны, они попытаются заглянуть вперед и выяснить, к чему приведут действия их персонажей. В противном случае перед ними открывается все видя сложностей и витков сюжета, которые сделают историю интересной. К примеру, предположите, что персонажи узнают о ребенке, которого похитил чудовищный демон. Персонажи могут захотеть спасти ребенка по разным личным причинам. Один персонаж может чувствовать потребность защищать детей. Другой может захотеть заключить договор с ребенком. Третий может хотеть спасти ребенка просто, чтобы сорвать планы похитителя. В начале вся информация, которую они имеют - фотография ребенка и описание похищения. Потом они должны выяснить личность похитителя и поводы похищения, которые могут придать новые значения истории. Что, если похититель - могущественный падший, покровительства которого персонажи добивались долгое время? Сорвут ли они его планы и станут ли их прежние усилия бесполезны?
* Развитие Действия: По мере продвижения персонажей вызов, бросаемый им, должен становиться труднее и труднее, возможно, с несколькими неожиданностями, добавленными для усложнения. Когда вы задумываете историю, добавьте несколько тайных трудностей, о которых игроки не знают и о которых могут узнать только благодаря предусмотрительности. Например, демон, которому противостоят персонажи, недавно оплатил работу телохранителей, или смертные контакты, которые обеспечивают персонажей информацией, могут помочь одному из их противников. Попытка выдернуть коврик из-под персонажей может быть, по крайней мере, однажды в течение истории, но оставьте им шанс противостоять проблеме, если они используют свою сообразительность и находчивость. Поскольку сложность увеличивается, вы можете вести действие к драматическом финалу.
* Кульминационный момент: Окончание истории должно стоить усилий, которые персонажи приложили, чтобы добраться до него. Это золотое правило Повествования. Финал, в котором все усилия бессмысленны, прекрасен в книгах, но не когда группа игроков приложила множество усилий для достижения цели. Чем больше игроки и их персонажи перенесли, тем более драматическим должен быть кульминационный момент, чтобы они не ушли разочарованными. В оперном стиле кульминацией могут быть легендарные истории - персонажи наносят поражение противникам, сражаясь против подавляющих разногласий и достигая триумфа благодаря смеси навыков и личных жертв: когда все сделано и все сказано, они изменяют мир. Кинематографический кульминационный момент приносит меньшие достижения, но он не менее интенсивен. События хроники приводят к великому, ограниченному в действии финалу - персонажи вырывают контроль над городом у узурпатора или наносят поражение демону, Привязанному к земле и его слугам раз и навсегда. Кульминационный момент в интуитивной хронике обычно очень непосредственный и личный. Персонажи сталкиваются со своим Мучением и преодолевают его или наблюдают, как их жизни сгорают в огне. Это - больше решение, основанное на действиях персонажей и на том, как их существование в результате меняется.
* Разрешение: Столь же известное, как причина и эффект, это - пункт в истории, где персонажи видят эффекты своих действий и решают любые вопросы, которые возникли во время пути. Это шаг в процессе Повествования, где можно оставить отыгрыш и просто ответить на вопросы игроков. Если возможно, постарайтесь показать последствия истории, позволяя игрокам увидеть эффект работы их персонажей. Если они освобождают школу или церковь от власти чудовищного демона, они снова посещают это место и видят, как действия персонажей изменили это к лучшему - или к худшему. Эта развязка помогает закончить картину и поддерживать интерес и любопытство игроков.